——论李劼人的“旧式”

　　蒋林欣

　　摘　要　李劼人有着鲜明而执著的现代追求，但又不可避免地带有“未完成”的现代特征，具有不彻底性，体现在他文学写作上的“旧式”，个人性情上的“积习”，精神追求上的“仕隐”情结，与现代追求呈现出一种纠结、繁复的旋律，其原因在于传统影响和时代局限，他的未完成的过渡性，正是一笔丰厚的遗产。

　　关键词　李劼人　传统　旧式　遗产

　　作家李劼人生长于清末民初这一现代中国的转型期，赶上了五四新潮，历经了欧风美雨的洗礼，毋庸置疑，作为一个具有现代意识的知识分子，他有着执著的现代追求，与同时代的大多数文化人一样，感时忧国，在苦难、困惑与彷徨中毅然追求光明，在官、学、商几个跨度很大的领域游走，不断探索中国的未来。然而，他的这些努力又不可避免地带有“未完成”的现代特征，具有不彻底性，主要体现在他文学写作上的“旧式”，个人性情上的“积习”，精神追求上的“仕隐”情结，这些都与他作为现代作家的现代追求呈现出一种纠缠而繁复的旋律。

　　究其原因主要在于两个方面：一是传统影响，包括文学传统和文化传统两个层面。艾略特主张把文学家放在文学史的长河中考察，文学传统具有强大的影响，每一个文学家的创作必定会受到它的深刻影响，总观现代作家的书写，即便是最具有现代特征的新感觉派、象征派等都无法脱离传统而存在，李劼人当然也不能例外。文化传统更是一只无形的巨手，从深层结构上影响了后来人精神文化层面的特征。在现代转型时期，旧的虽已打破，新的尚未确立，文化人并没有完成从传统文人到现代知识分子的蜕变，他们在心理、精神、人格等方面还保有传统的魅影，李劼人就是这样一个半旧不新的代表。二是时代局限，中国社会的现代转型本身至今尚处于“未完成”的状态，身在其中的知识分子个体当然也不可能完成现代转型，他们的成长、发展、被理解与被认同都有一定的困难，这也是同时代众多写作者的普遍境遇。

　　一 、文学写作上的“旧式”

　　李劼人的作品虽然从题材内容、写作手法等方面都呈现出与古典小说别样的风貌，但又明显有着中国传统小说的流风余韵。郭沫若在读《大波》时“简单而直率的记录”中就有几处提到李劼人小说的“旧式”：“夜读李著《大波》，表现法虽旧式，但颇亲切有味。”“终日读《大波》。时坐紫薇花树下读之。笔调甚坚实，唯稍嫌旧式。”“唯一的缺点是笔调的‘稍嫌旧式’。但这‘稍嫌旧式’之处，或者怕也正是作者的不矜持，不炫异，而且自信过人之处，也说不定。就如兵力不足或能力薄弱的作家便每每爱弄奇笔，爱在文字的末梢上讲求技巧，以......