李　怡

　　摘　要　李劼人的幽默风格，既有自由主义作家的幽默特征，又有左翼作家的尖锐与严峻。李劼人继承了巴蜀地域特有的幽默传统，并将这一传统置于中国现代文学喜剧艺术的宽大场域中加以创造性转化，从而形成了自己丰富的喜剧艺术追求。

　　关键词　巴蜀调笑　讽刺幽默　戏剧效果

　　李劼人小说的幽默风格可以从中国现代文学喜剧艺术的角度加以讨论，也可以从巴蜀幽默传统的向度予以分析，前者表征着李劼人行走于世界文学领域的广阔视野，后者暗寓着作家生存的区域个性。从总体上看，李劼人继承了巴蜀地域特有的幽默传统，又在中国现代文学喜剧艺术的宽大场域中加以创造性转化，从而形成了自己丰富的喜剧艺术追求。

　　中国现代文学的幽默艺术大体走过了三个时期，形成了两种不同的倾向。五四时期鲁迅小说《阿Q正传》首先突起了现代讽刺艺术的第一座奇峰，鲁迅、叶圣陶的小说，丁西林的喜剧以及鲁迅的杂文是第一个十年幽默讽刺艺术的主要代表；在第二个十年，左联青年作家和京派作家共同造成了这一艺术的第二次浪潮；40年代中后期是现代讽刺艺术的第三次浪潮，陈白尘的喜剧、袁水拍的山歌、张恨水的新章回体小说，以及师陀、钱锺书的小说代表了这一时期创作的实绩。鲁迅、左翼文学的尖锐讽刺及自由主义作家的调侃幽默构成了两种不同的倾向。左联作家主要是有力的鞭挞和讥讽，为了“有力”，他们文笔尖辣，描写夸张，往往从大处着手抓住事物的极度扭曲之处进行解剖，突出其行为、事件在整体上的尖锐矛盾和巨大偏差。正如鲁迅说：“夸张了这人的特长——不论优点或弱点，却更知道是谁。” 自由主义作家主要是轻松的调侃和幽默，因为“轻松”，他们感情温厚，描写精细，注意从日常生活的风俗习惯里开掘笑料，显得意象丰富：“在人物与事实上我想起什么就写什么，简直没个中心，这是初买来摄影机的办法，到处照像，热闹就好，谁管它歪七扭八，哪叫作取光选景！” 这便保证了描写的细致性和自然性，保证了讽刺与追踪日常生活习俗的统一，同时，幽默又被看做一种心态，并与讽刺有意识地区别开来：“幽默者有个热心肠儿，讽刺家则时常由婉刺而进为笑骂与嘲弄……讽刺因道德目的而必须毒辣不留情，幽默则宽泛一些，也就是宽厚一些，它可以讽刺，也可以不讽刺，一高兴还可以什么也不为而只求和大家笑一场。”

　　那么，李劼人小说的幽默讽刺是属于哪种类型呢？我认为，从整体上看，这里既有自由主义作家的幽默风格和对日常生活习俗的关注，又有左翼作家的尖锐和严峻，将批评否定与自己高悬的社会理想相结合，继承与转化的秘密都在其中。

　　从“凤歌笑孔丘”的李白......