问：读过您书的人都会觉得您的作品有文化底蕴，很厚重，这是要有一定人生阅历的人才能写出来的，能跟我们分享一下您的人生经历吗？

　　答：没有经历过长夜的人不足以语人生。我经历过许多事，可以说苦难伴随着我的一生。我曾经说过，一个人一旦不幸被文学所绑架，被艺术所绑架，他就注定了一生都是悲剧性的命运。我的大半生，其实一直是在两个文化背景下行走，一个是农耕文明，一个是游牧文明。当年在中苏边境，一个荒凉的边防站服役时，当敌人的坦克成扇形向边境线包抄过来的时候，我是火箭筒射手。按照教科书上的说法，当一个射手发射到第十八颗火箭弹的时候，他的心脏就会因为这十八次剧烈震动而破裂。但是，我还是在碉堡里为自己准备了十八颗。那是一种崇高的感觉，希腊悲剧式的感觉，你只有经历了，你才能知道。我在一篇文章中说，所幸的是由于双方的克制，那一场边境冲突没有继续，所以我现在还活着。要不，中国文坛或许会少了一位不算太蹩脚的小说家的。

　　问：对于您这样不断抛出大部头作品的作家来讲，《你我皆有来历》这样精悍短小的散文写作和大部头作品写作有什么区别？

　　答：我把写作大部头当作自己的主要任务。一九八五年，故世的作家路遥曾经主持过一个陕西长篇小说促进会，会议的主题词是“文学的最后的较量，是长篇小说的较量”。这就是包括后来《平凡的世界》《最后一个匈奴》《八里情仇》《白鹿原》《废都》等陕军东征作品的由来。我是在长篇之余写一写散文作品，大家还都说不错，有一些约稿，例如有一篇写成吉思汗游牧文化的，是我在凤凰世纪大讲堂演讲的手稿。又有一篇是为北京文学写的，好像叫《走失在历史迷宫中的背影》，好像还获得过“老舍文学奖”。还有一篇《拥抱可可西里》是一家有名的杂志，叫《读者》，它约我写的。把这些东西凑到一起，就成了一本书。我一共写了八本散文集，这是第九本。

　　问：据我所知，在您之前几部重要作品中，插图都是您自己的书画，许多文字内容通过书画形象展示给读者。同样是艺术的表现形式，您如何理解书画创作和文学写作之间的关系？

　　答：《你我皆有来历》这本书是湖南文艺出版社的龚湘海先生从我的电脑里抠出来的文章，他们自己拿去编辑。他们还要把我的七八部长篇、二十几部中篇、九部散文集出一套叫作《高建群作品》的丛书。说到书画，确实是书画同源，我的书法，我的绘画，用《文心雕龙》里的话说，诗不能尽，溢而为书，书不能达，变而为画。诗歌已经不能让你尽兴了，激情奔涌，我写书法吧，书法还不能够尽兴的表达，那我画画吧，用更具象的形式表达吧。......