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　　摘　要　本文旨在对两部《大波》进行寻踪觅迹的考察和必要的梳理，并对旧版与新版的得失和异同作了再认识。为了增进对李劼人研究成果的了解，援引几部中国现代文学史，以及个别学者对《大波》的肯定性评价和指出的缺陷等，并在此基础上给作品以历史定位。

　　关键词　历史使命感 作家的责任心 一座精神丰碑 一曲生命之歌

　　历史已经充分证明，李劼人不愧是中国现代文学杰出的小说家之一。1986年，由中国大百科全书出版社出版的《中国文学》卷中，王瑶任主编，严家炎、樊骏任副主编的“现代文学”部分，在现代小说的“小说家”栏目里，载有李存光撰写的李劼人词条。全文仅仅千余字，虽嫌简略，但扼要介绍了这位老作家一生的创作活动，确定了他应有的位置和作品固有的价值。1988年，人民文学出版社推出杨义的三卷本力作《中国现代小说史》，在第二卷第八章的“四川乡土作家群”里，不惜用了两万字左右的篇幅，首先对李劼人的小说作了全面而深入的论述，难能可贵。与以前几种对李劼人和他的小说只字不提的“新文学史”相比，显然不可同日而语。此后，陆续出现了几部由中青年学者或个人、或几人合作编写的中国现代文学史，李劼人都“有名在册”占了一席之地。尽管史家对他的评价不尽相同，但对其取得的突出成就，却是一致肯定推崇备至的。历史无情也多情，先生不幸又有幸。在他辞世20多年后，终于名垂现代文学史册。李劼人泉下有知，定当感到欣慰！

　　上世纪30年代，是中国现代文学长篇小说空前繁荣的时代。以左翼为主流的作家人才辈出，作品众多。而非主流的作家不甘落后，写出自己的得意之作。从1935年7月起，李劼人以“蓄之既久，其发必速”的强劲势头，在短短的几年里就写出三部长篇小说：《死水微澜》《暴风雨前》和《大波》，通称“三部曲”，均由上海中华书局以“现代文学丛刊”名义从1936年起分期出版。它的出现仅以题材而言，就填补了鲁迅曾经慨叹的新文学反映近代历史大事件的空白，又回答了郁达夫对新文学创作历史小说的呼唤。与叶圣陶的《倪焕之》（1929），茅盾的《子夜》，巴金的《家》，萧军的《八月的乡村》，还有稍后老舍的《骆驼祥子》等，共同组成一幅可喜的景象，为新文学的成长壮大扬眉吐气，以长篇小说创作的丰收，和对民族形式的探索而傲视文坛。1984年，上海文艺出版社出版的《中国新文学大系》第二个十年，在小说集里精选了包括《死水微澜》在内的五部长篇小说。都是珍贵的初版本。

　　以叙事为主的长篇小说，历来就是广大读者喜阅乐见的一种文学样式。从古至今，举凡优秀的长篇小说都会给人们以历史知识和审美......