说到李劼人，成都市民会知道，因为他是曾经的副市长，但也许有人不知道，因为毕竟他只是曾经的副市长，而做过副市长的多得不胜枚举。但是，要是说起《死水微澜》，那就没有人不会知道的了，因为这是家喻户晓的事儿。同时，它还是成都市廉洁文化教育基地.正是如此，我特别想拜谒李劼人故居，濡染大师的文学才情，感悟体味大家的生活经验，于是与劼人故居张志强馆长进行沟通，得到了他盛情的邀请，可我因工作原因一直未能成行，倒是今日无所事，便专程前往地处川师北门的李劼人故居，了解感悟了先生光辉而壮美的一生。

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　　上午，志强馆长在外参加重要会议，因此约定下午前往。我如约而至，准点到达，志强馆长也早已回馆，二人见面，似曾相识，因此没有芥蒂，相融甚欢。我简单介绍了来意，并建议志强权当我就是一名游客，然后按照惯有的程式，像导游一样带我走上一回。于是，志强带着我去了故居大门。

　　李劼人故居座坐落于狮子山，其大门全仿李先生当年生活时所建，包括青砖碧瓦，包括独门双开，包括门头装饰。说到门头装饰，如今的“菱窠”二字，已不是当年的字匾，因在文革期间流失，1987年建馆时，邀请成都知名书法家、诗人黄志泉女士撰写。黄志泉因居草堂附近，便号为杜邻，意为与杜甫比邻，落款为“杜邻”。其字儿大气、舒展、雄浑，看不出出自女性之手，完全是一种大师的笔力。

　　说到菱窠，其何而来？志强给我介绍了其历史：1938年底日本开始轰炸成都市区，当时李劼人住在宽窄巷子对面的桂花巷，自己藏了很多书和字画，炮火连天的环境，不仅生活起居创作受到影响，而且书籍字画也容易被损，他便从四川大学教授谢昌礼处买了这块地处郊外的偏僻之地，修建了一所疏散房子，并于1939年春搬了过来。为方便信函投递，因其临一塘“菱角堰”，便在门楣上自题“菱窠”二字，故居也因此而得名。因此，李劼人故居是因抗战而生的，所以它见证了抗日战争的历史。李劼人还是一名正义人士，1949年日本特务追杀革命进步人士，当时的洪钟、陈祥和等共产党员就藏在他所居住的楼上。

　　大门两边还挂有一副对联，这是专门请成都知名书法家方炳生写的，上联是“极尽四时之所乐”，下联为“自成一家以立言”。这是因为李劼人在自传里讲，他搬到“菱窠”时，感到特别愉快，身心为之一爽，所以叫“极尽四时之所乐”，而“自成一家以立言”，是后人对李劼人先生文学成就的充分肯定，因为其文学创作在中国近代史上是独树一帜的，也具有立一家之言的文学成就。

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　　昔日的荒郊野地，农家果园，而今虽已成为闹市，且与川师比邻，但农家大院的味道，至今没有丢失。当我们踏进这个园林，一股清香扑鼻而来。仔细一瞧，大院里绿树成荫、花草成毯。有桃花树，有李子树，有橙子树，还有争奇斗艳的花草，使整个故居生机盎然、富有活力。我还没来得及欣赏这等美景，志强馆长就带我去了李劼人立像广场。李劼人先生立像广场不大，特别地四四方方中规中矩，正中塑立的是李劼人石像，两边栽种的是两颗松柏，长得青色可人，自然寓意劼人先生像松柏一样长青，另外的两角栽植的是铁树，也是枝叶茂盛，感觉张力强劲无边，给人无穷的撞击力。小小的广场，虽然造型简单，但却用心良苦，自然有其存在即合理的价值。

　　随后，志强带我去了主楼，也就是立像的后面，其实李劼人先生创作、生活的地方。门前挂着两副对联，靠外的一副对联是“人尽其才地尽其利物尽其用，花愿长好月愿长圆人愿长寿”，这是李劼人先生去世那年即1962年春写的，当时因为自然灾害原因，加上很多仓储谷物坏了，但没有拿出来给群众度日，因此他忧心忡忡，写下了这幅饱含爱民情怀的对联。这在过去，文人表达志向、情怀的方式，就是写诗作对。李劼人以对联形式借物言志、借势育人就是当时最流行的文人范。中间的一幅是“历劫易翻沧海水，浓春难谢碧桃花”。这是先生1958年创作的对联，算是对自我历练的一种写意，也是一种人生哲学的表达。志强馆长告诉我们，写对联，这是李劼人先生的一大习惯，因为他坚持每年春节都要写一幅对联，刚刚门柱上挂的对联，就是1987年建馆时从他创作的对联中选择出来的。

　　我们从右边进入一个欧式建筑，那门的拱形很有厚度，据张馆介绍，这是李劼人先生接待重要客人用餐聊天的地方。我细细端详了下屋子布局，里面摆着一张大餐桌，还有几根先生用过的凳子。志强讲，只有重要客人来时才在此会餐，比如巴金、矛盾、叶圣陶等，他们都曾在此用过餐。而外面便是接待室，有一张茶几和几根红木座椅，墙壁上挂着多幅书法作品，张馆走到一幅作品前给我介绍道：“这就是先生的老师刘豫波82岁高龄时送给学生的一幅作品，图中还送给了李劼人先生一句话。”志强也给我解读了这段话的意义：“疏淡养心，坚定立骨。三十余年此心空谷一笑，相逢还持久说。”是说要淡泊名利才能使心性归正而善，要有持之以恒的定力才能树立起自己的丰碑。而三十多年过去了，相逢谈及的内容，仍旧是那般高远清亮。第二间，即主楼正中的一间，是李劼人先生卧室兼书房。房间里还保留着先生昔日生活创作的景况，包括床、书柜、写字台、屏风等，只是墙上挂的书画作品不是原来的，因为先生在世时，屋子里只有一幅竹子图，后来建馆时，找不到原来的了，就请成都著名书画家创作了一幅，同时在右边挂了一幅，这样对称起来好看些。紧邻先生卧室的是孙女孙子居住的地方，因为他们怕写作影响孩子休息，就单独给两个孩子准备了一个房间，同时也便于照顾孩子起居。里面的家具，同是红木制品，至今都品质优良。

　　张馆没有从前面出，而是去了后面，原来李劼人先生夫人去世后，子女就将母亲葬在了屋后面。我们从后面绕道到了主楼门外，门前是两块阴雕木刻，一边是小说《大波》的部分场景，一边是名著《死水微澜》的重点桥段，刻得栩栩如生、惟妙惟肖。张馆就此给我作了详细讲解，之后才带我上了藏书楼。藏书楼在二楼，里面藏书不多，据张馆介绍，劼人先生原来藏书有20000多件，都捐赠给了图书馆，这是建馆时根据先生捐书清单，重新购买回来的，远远不足先生曾经的藏书量，同时也根据馆里实际购买了部分。为了反映先生在世的风貌，他们把捐书藏书情况影印件张贴了出来,而且四周还挂有劼人先生与父母、妻子、孩子在一起的珍贵照片。

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　　我们参观完主楼，便去了左边的厢房。张馆讲，所谓厢房，就是家里亲属、客人居住的地方。原来有大小六间，现在改成了李劼人珍藏书画及手稿展厅和影视厅。走进这展室，给人赏心悦目，全是名家字画，但主要是清代后川籍书画家的作品，也有朝廷重臣的，比如左宗棠、曾国藩等都有，尤其康有为的对联“春秋多佳日，伤咏有奇怀”很受张馆称道，并给我详细地讲解了这幅对联的意思，表达了文人墨客以书言志的思想。同时，他还给我介绍了书法作品的常识，比如一幅叫单条，两幅叫对联，四幅就叫屏。说到介绍，张馆讲，李劼人先生喜欢收藏，他一共收藏书画作品1100多幅，虽然不算多，但也算为中国文化作出了积极贡献，因为在文化大革命时期，很多书画作品都被烧毁了，而李劼人先生所收藏的恰恰幸免于难，得以完整地保存了下来。在建馆之前， 这些作品都交由杜甫草堂博物馆馆藏，1987年筹建李劼人故居时，便拿回了部分书画作品。因此，现今故居的作品只是李劼人先生收藏中的一小部分。由于李劼人先生收藏了大量“清廉为人，廉洁为官”的书画作品，因此成都市纪委还把这里作为了廉洁文化教育基地。

　　书画展厅很朴实，因为是在过去厢房基层上改建的，门外立柱上有两幅对联，中间的一幅最能表达劼人先生的清高志气，那“敢有文章敬天下，莫叫鹅鸭恼比邻”，也写出了劼人先生的气度与自信。我觉得，文人皆有如此情怀，不把眼前的人事当球事，多有自我满足特别自信的精神，更有视文外于粪土的高瞻境界。展厅端头，就是有关李劼人先生的故事片，也就是故居里唯一数字化的影视厅。

　　展览厅右侧，还有一个厨房，这是李劼人先生在此生活最核心的部分，那一日三餐都得在此完成。张馆带我进去看了下，屋子不大，特别简约，但富有生活情趣，里面除了挂着烧水壶外，还有一个很大的石料水缸，特别是馆员八几年整理出来的《李劼人与美食》图谱，极具超前意识，成为了一道靓丽的风景线，因为当前各级媒体相当关注美食文化，昨日中央电视台四频道导演张可可来蓉拍片，他还给我专门讲到了此事，说是美食尤其与非议文化有关的，他们都很感兴趣，并将尽力把它拍成专题片用以宣传。我看到烧水壶、水缸与美食谱的和谐构图，心里顿生一丝诗情画意，忍不住拿出手机照了下来。

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　　随后，我们看到了“李劼人生平事迹展”。

　　展室门楣挂有一幅对联，即文如其人先生才算真善美，言必有物后学免操假大空。这幅对联，看来不是李劼人先生的作品，倒像是建设故居时请人撰写的，因为那“文如其人先生才算真善美”，似乎就是在评说李劼人先生的，那自然此先生就是彼先生了，而非他人也。不过，细细品读，感觉写得特别大气，表述也特别精准，似乎还飘逸着一股淡淡的墨香。

　　走进里面，整个板块按照时间先后顺序为逻辑， 第一板块为家庭•童年•少年；第二板块为早期创作•五四运动；第三板块为法兰西岁月；第四板块为跋涉；第五版块为创作高峰；第六板块为曲折；第七板块为从政；第八板块为晚岁；第九板块为文学创作与成就。这里除文字图片介绍外，还有语音介绍系统，真正是个数字化的展览室，也是高科技与故居建设融合的典型案例，能很直观地了解到相关情况，因此张馆没有做过多的介绍，就简单地给我讲了李劼人先生青少年时代。

　　说到李劼人先生的青年时代，原本我认为李劼人家庭特别富裕，不然怎么能留学法兰西呢？其实啊，李劼人家境不好，其父李传芳在江苏任职，仅是为县令服务的小役， 41岁时就已离世，因此他九岁跟父亲到江苏生活，十五岁便因父亲去世，只好随母亲杨氏回到了成都。由于生计需要，他下个苦役，当过排字工，但其外婆家境较好，加之亲友的相助，他才有幸到法兰西留了学，于是成就了后来的大作家，也培养出了一位学儒型的副市长。

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　　从生平事迹展室出来，外面是一个漂亮的走廊，而且是带观景平台的，特别有型也特别美丽。我问起了来历，张馆说这是建馆时加的，李劼人故居就刚才参观的几处。但是，这个走廊特别吸引我，不单单是那优美的造型，还有端头那副对联，真正说到了我的心坎上：偶题诗句不须编，但挂酒壶邮计盏。因为我现在也爱写写打油诗，主要是游玩名胜古迹后的感慨，因 由心出发 ，写起来轻松自如，完全没有编造的压力，更没有杜造的虚无。

　　在走廊的另一侧，还有两处建筑，一处是“小雅菜房”，另一处办公楼，这些都是后来建设的，因此张馆就没带我游逛了，只是张馆说要赠送一本书给我，以便了解李劼人先生的事迹，也希望文章创作出来后给他一份电子版，我借此去办公室时随便参观了下。

　　拿到他们编写的书籍《菱窠与李劼人》，发自肺腑地感谢志强馆长，他不仅在百忙中腾出宝贵的时间，详细地给我介绍海量的知识，而且还送给了我一份特别珍贵的工具书，使我更能系统全面地了解劼人先生，这对于创作游记更是胸有成竹，于是想赋诗一首聊表感激之情： 文商学官聚一身，死水微澜敬天神；清廉为官得民心，美文美心美成名。 故居静坐狮子山，志强学问有质感；潜心研究先生学，书为工具网为脚。