徐浩峰电影《师父》一经公映，观众立马分成两派。喜欢的和不喜欢的泾渭分明。票房多少不是衡量一部电影质量优劣的唯一标准。不可否认的是，电影《师父》在这个寒冬里为我们带来一帧别样的景致。

　　电影看完，能够引起回味，甚至是争论。这也是一部电影存在的价值所在。观众的胃口难调，喜好不一，这是难免的。徐浩峰对自己影片风格的坚守，任性地一路走来，的确足够引发话题讨论。可以这样来说，电影《师父》是一部优点和缺点并存的电影。这也许是一个不负责的说法，试问哪部电影作品不是如此呢？那就强调一点，电影《师父》是一部优点比较突出，缺点也很分明的电影。

　　说徐浩峰电影的优点突出，是指他的勇气。他用自己的智慧和才情颠覆了传统武侠电影的创作模式。中国武侠电影是极具市场竞争力的类型影片，武侠电影无论在香港、台湾、还是内地都是能成为支撑整个电影产业的一支重要力量。中国的武侠电影可谓源远流长，几乎每个中国人从小都有一个武侠的梦。这梦的起源皆因为中国的武侠电影。中国电影能够走向世界舞台，是因为有了李小龙，有了《卧虎藏龙》。但问题是，武侠电影在世界光影舞台上的大放异彩，会不会造成一种观点。那就是中国电影除了武侠，再无其他优势。

　　徐浩峰的电影《师父》，你可以看作是武侠电影，也可以看作是武侠艺术电影。他像一匹脱缰的黑马，横冲直撞地闯入，彻底打乱了武侠电影的固有格局。没有仇杀，不以暴制暴。没有忍无可忍，没有大快人心替谁复仇。没有化戈为友，没有众望所归。徐浩峰的电影《师父》是另辟蹊径，重塑了中国武侠电影的价值体系。武林也好，江湖也罢，哪都离不开人。徐浩峰在电影里只展现了作为人的一面。人心与人性，质感逼真地呈现。通常概念里，武侠电影里的人物一定是鲜明对比，美与丑，善与恶。其中的主人公一定是正义的化身，真善美的代表。徐浩峰偏不，他的“师父”才是回归到人的“师父”，有血肉的“师父”。

　　曾几何时，我们的武侠电影飞檐走壁般把功夫的超能力说得上了天，功夫可以杜撰，人性却是千篇一律几十年，这就有点说不过去了。作为70后的徐浩峰，魄力不小，振臂一呼，喊出了自己独特的气势——他的野心似乎是在为中国武侠电影重塑形象。

　　对于打斗的表现形式，徐浩峰没有秉承中国传统武侠电影的花哨和好看的架势。真正地回归本质，没有吊威亚，也没有来个造型。就是实实在在地打，实实在在地杀。打杀之间就把一个里程碑似的东西给呈现出来了。

　　徐浩峰电影《师父》是有自己的艺术追求的，他把一个走了几十年的惯常路子生生地拽住，重开一条道路。从观众的欣赏角度来讲，徐浩峰无疑是受欢迎的。

　　徐浩峰似乎不善于讲述一个故事，但是他的故事又讲得与众不同。他不走故事情节，注重人性内在的开掘。电影《师父》在讲一个信仰。师父为了一个信仰，他想叫小拳种立足天津卫，不惜机关算尽。他甚至提出振兴一个门派，牺牲一个天才徒弟是值得的。他的世界里，似乎只为了振兴武术门派，爱情和婚姻可以是契约，徒弟是可以变为实现自己信仰的工具。影片中几乎所有的人都有自己的信仰，却又在各自的信仰中迷失。迷途中的人性欲望挣扎，飘忽不定。人心的难测和诡计，都展现得淋漓尽致。

　　徐浩峰电影《师父》在展现人性变异的过程是细腻温婉的，其中一些细节可谓处理得独具匠心。师父的信仰还是在徒弟死去的时候发生动摇，一滴热泪滴落在冷酷的钢刀之上，血腥里面，掺杂了人性的温度。师父的话可谓句句如刀，听起来振聋发聩：“武馆不出人才，是因为我们不教真的”，“我不是师父，我是个算账的”。师父不教真的，这样的师徒关系的确是一个悲剧。师娘是个饱受沧桑的女人，她对一只狗的前后态度，表达了她复杂内心的纠结。她和师父之间，由一条狗的若隐若现，展现一条命运的歧途。师父亡命天涯，师娘紧紧追随。隔着一扇门板，她为一个男人祈祷。他们若即若离，却又难舍难分。有了爱，她内心坚守的东西已经动摇。信仰，在复杂莫测的生活面前，有时候是值得质疑的。

　　武侠电影，假如失去了武和侠，就会失血般苍白。在过去几年时间里涌现的中国武侠电影，几乎呈现一路下滑的颓势。徐浩峰的《师父》似乎给正在缺血的中国武侠电影注入了新鲜血液。虽然步履蹒跚，却叫人耳目一新。票房上和口碑上的喜忧参半，似乎也成为了现今中国电影的一道奇葩风景。徐浩峰的勇气可佳，电影拍成这样，也算是一个成功。

　　观众吐槽最多的还是僵硬的和过于跳跃的人物情感。师父和徒弟之间的关系，在整部影片里是铺陈不够的。师父怎么就能够慧眼识珠选定徒弟，徒弟的第一次出现是为了看最美的女人师娘，他没有过人的对武术真谛的悟性，又怎堪大任。后来连踢八家武馆，震动津门，就显得不可信了。似乎每一个被选中的徒弟，只要刻苦努力，就能有后面的作为。可见，徐浩峰还是在建立一个概念以后，再去完善一个武林寓言。可能是剪辑手法的问题，反正在师徒内在情感方面开掘的不够仔细。理想化地处理情感关系，显得过于僵硬。

　　又如师父和师娘的爱情，过于想当然地处理。找不到叫双方怦然心动的东西，师父何以爱上师娘，师娘明知师父另有图谋，却自投情网。而徒弟和师娘的关系似乎是徐浩峰有意为之。从这两个人物出现开始，作为观众就嘲讽般期待滥情的演绎。结果是步步玄机，弄得观众提心吊胆。徒弟是想看师娘美艳，师娘呢语给师父说你徒弟看我眼神不对。师父却说，练武以后就没事了。总算没事了，却波澜又起。师娘知道师父是利用徒弟，去提醒徒弟，却说一句莫名其妙的话，意思是看事不好赶紧跑。弄得这关系有些复杂，徒弟不像个徒弟样，师娘也没师娘的型。徒弟敢跟师娘并肩而坐，俗滥的剧情却又懂得收敛。原本挂牵得风生水起，徒弟一死，师娘又没事人一样了。这槽点是跌宕起伏，值得期待和失望。只有两种可能，一是徐浩峰根本就不知道，反正就一路演绎下去。一是徐浩峰心知肚明，就在那里任性地杜撰一个武侠童话。这童话里芸芸众生，可能与不可能都是合理的。

　　不管怎么说，徐浩峰的电影《师父》还是冲击了中国电影类型片，不管这冲击的力量有多大，《师父》都是值得尊重的。英国诗人雪莱在《西风颂》有名句说“冬天已经来了，春天还会远吗？”是的，正是因为有徐浩峰一样的电影人在不断探索，中国电影的春天也不会太过遥远吧。

　　（发表于《辽宁日报》）