这个暑期档，电影市场悲喜交加。电影《捉妖记》24天突破了20亿元票房，导演许诚毅成为华语电影史上第一个20亿元先生。而由大导演吴宇森执导的电影《太平轮彼岸》却票房不佳，遭遇滑铁卢。

　　一个小妖胡巴是如何搞翻一艘《太平轮》的？电影《捉妖记》仅仅是票房的大胜吗？带着这样的疑问，我们不妨对两部暑期档影片做个比较。可能这些比较是不科学的，但却是客观的。需要说明一点的是，我们排除院线排片、前期宣传等众多影响票房成绩的因素，仅从一个普通观众的直观感觉上——来分析判断得失。从某种意义上讲，这种比较是应该引起电影从业者一些反思的。

　　从拍摄的敬业程度上，两部电影不相上下。导演许诚毅早在2009年就与编剧袁锦麟完成电影剧本的一稿。仅小妖胡巴的形象设计画了几百张设计图，用了1000多张纸才最后定稿。导演吴宇森的敬业在业界口碑极高，演员佟大为说：“吴导在片场比任何人都要辛苦，但从没在片场打过盹。他热爱电影，把全部的精力都放在了电影上，对吴导来说，拍电影就是在休息。”

　　从题材的选择上，《太平轮彼岸》并不讨巧，而《捉妖记》胜出一筹。各式各样的人我们见过，但是妖并不存在。对于所有的创作者和观众来讲，妖是充满神秘的，是有独特魅力的。这种魅力极具诱惑，你的诚意设计就是最基础的成功保障，观众认可，就是一个肯定和成功。小妖胡巴是独属于自己的一种创造。过去，我们很少能够在银幕上看到这样的题材。我们的电影太多平庸之作，太缺少这样的想像力了。再看《太平轮彼岸》，故事已经烂熟。《泰坦尼克号》的风暴已经把票房刮掉了一层皮。谁还会对一艘沉船感兴趣呢？随着影片的深入，观众发现你并没有拍摄出比《泰坦尼克号》更高明的地方，不失望才怪。

　　从受众群体上来比较，《捉妖记》是一部合家欢电影。从孩子到老人，《捉妖记》通杀。有动画，有武打，有人情世故，有幽默搞笑。这个暑假，皆大欢喜。而《太平轮彼岸》的受众群体明显狭窄许多。拍摄一部灾难题材的电影到底给谁看，这部电影对于当下的观影观众有何关照，表达了民众怎样的一种诉求？这个暑期，家长带着孩子看电影是一个风尚，绝大多数家长绝对会买两张《捉妖记》的票。

　　从表现手法上，我们无法评价艺术水准高低。这里的“比较”完全是我的“拉郎配”。《捉妖记》能够给人惊喜，艺术追求不低。当姜武捉住两只妖以后，唱起了音乐剧——活泼得一塌糊涂。我本人看电影其实也是带着很强烈的批判姿态的，但是《捉妖记》给了我惊喜。这些唱段，不仅仅是孩子喜欢，可以看出制作团队的聪明。整部电影是带有浓烈的浪漫意识的。

　　而电影《太平轮彼岸》拍摄唯美，画面干净。几组人物关系交错运行，可是，节奏过于拖沓。可以这样讲，观众来看一部沉船电影，迫不及待在等待“沉船进行时”。而电影却闪烁其辞，总是吊胃口。真的到了沉船的时候，却又发现跟那个《泰坦尼克号》没有什么区别。

　　这个电影为什么分为上下部，有必要拍摄这样的长度吗？既然你拍了上下部，为什么又非得间隔这么长时间再去上映？请注意延续性，不是每个观众都沉浸在你上部的故事里面。那看你下部电影的直观感觉是，尽管银幕上的人物很动情在哭，而观众不能产生对接。

　　从回头客的角度来看问题，《捉妖记》赢在了口碑上。同期上映的电影有《大圣归来》和《煎饼侠》，这三部电影我选择了前两部。《捉妖记》好看耐看，无数观众发微信写文字向朋友推荐。于是，引起了新一轮观影热潮，20亿的票房神话就是这样缔造的。而我的朋友圈里，竟然没有推荐《太平轮彼岸》的。

　　比较一下两部电影的低俗桥段，也能洞悉一些端倪。《捉妖记》里面也有井柏然怀孕，白百合演的角色给他接生等搞笑桥段。但不是很过分，属于无伤大雅。姚晨和汤唯等众多明星加盟，也有奇葩的上佳表现，但是因为整体剧情的荒诞，瑕不掩瑜。

　　《太平轮彼岸》里的于真，为了一张登上太平轮的船票。就在太平轮不远处的货物站台上，隔着木板门卖淫换取船票。这样的表现俗气俗套了。她换来船票的目的是寻找自己的丈夫。可是，她跟另外一个男人相爱了——这样的安排感觉价值观上存在问题。于真这个人物的设定也存在一些争议，白天是天使，晚上是妓女。当妓女是因为生活不下去，那当护士是因为什么呢？你能够在恶劣的环境下做护士抢救伤员，难道就没有维持自己生存下来的可能吗？非要选择兼职做妓女——整个感觉是混乱的，有点莫名其妙。那沉船以后，于真的英勇表现就更加雷人了——她似乎是全船水性最好的。

　　可以这样说，《捉妖记》的低俗桥段是建立在电影整体风格荒诞着说一件正经事的基础上。而《太平轮彼岸》的一些细节却是在严肃地讲述着拙劣的低俗。

　　《捉妖记》里一个小妖不简单。不同的观众会有不同的感受。谁能够说得清楚谁是妖谁是人呢？有的妖已经修炼到几张人皮，今天还是人民公仆，明天就锒铛入狱。这可能不是电影要给我们的启示，它当然不是一部反腐片——但是它演绎的有道理。

　　人类的贪婪虐杀和虐食，已经到了一定的程度——看看，连妖都敢吃，还有什么忌惮的呢？这种贪欲的嘴脸，电影不是刻画得淋漓尽致吗？

　　不论是人还是妖，只要有爱，都是会有感情的。当这个顽皮的胡巴，放掉一只可爱的兔子，捡起草地上的野果时——有谁不为爱感动和流泪呢。爱是能够改变一切的，这样的电影有谁不爱看。

　　《太平轮彼岸》有点太简单了。我说的简单，不是电影叙述的线条简单。相反，整部电影的叙事太过繁复。还有推来荡去的剪辑，真的破坏气场。当年的《泰坦尼克号》就是单线条的叙述风格，怎么就那样震撼呢？当年的沉船场景，怎么就那样荡气回肠呢？答案很简单：人家是第一。

　　吴宇森导演是有追求的，表现特殊时代里一群特殊的人群，他们在困境下，如何面对各自的命运。以及在强大的乱世之中无所适从。这一点，太多的电影都已经演过，整部《太平轮彼岸》无异于嚼了别人吃过的馍，迷失掉了自己的“彼岸”。

　　当电影《捉妖记》在这个暑期档遇到《太平轮彼岸》，他们有可比性，也没有什么可比性。

　　（发表于《辽宁日报》）