通过对陈天尺剧本舞台设计提示的全面考察，我们发现陈天尺的舞台设计提示有着多方面的特点，是作者舞台实践理念的体现。

　　首先，场景简洁凝练是陈天尺剧作空间安排的重要特点。《孟谐传奇》中《牵牛》一个场景：齐王宫殿，《搏虎》二个场景：野外秋景、危崖峭壁，《攘鸡》二个场景：梁上君家、主人公家，《食鹅》三个场景：途中、田戴家、吃鹅，《烹鱼》一个场景：子产官署，《获禽》二个场景：王良居处、围场，舞台空间安排十分紧凑。《病玉缘传奇》每出最多也不超过四个场景，地点的一致性便于舞台二度创作。

　　其次，舞台设计灵活多样。作者不但创造性地使用了“舞台旋转”进行布景转换，还吸收了当时舞台演出的幕布设计。在第十一出、第十八出、第十九出、第二十一出、第二十二出、第二十三出、第二十四出、第二十六出、第二十七出、第二十八出、第二十九出、第三十出中都明确用到幕。在场景不多，或两个场景多次切换中，作者选用了幕启、幕闭来表现。

　　再次，作者善于利用舞台布景烘托剧情。在他的剧作中，户外风景、病房、卧房出现最多。剧作中风景类设计提示主要设置在故事情节具有转折性的地方。如《病玉缘传奇》中的六次单幅户外风景，第一次在第三出《毒媒》中的“墓地背景”，另外三次为《途唱》、《抵淮》、《哭墓》中的“野景”设置，剩下两次为《重逢》和《见岳》中的“江边风景”。《毒媒》、《抵淮》、《重逢》等出设计，都是对主人公的命运有重大影响的场次。作者善于利户外风景表现剧中人物所处的自然环境和人文环境，烘托人物心理，渲染气氛。如《抵淮》一出一开始便设置“台上布野景，河流屈曲，野树萧疏”。这个景物设计一方面是剧情发展本身的自然景色，另一方面又烘托出邱丽玉的内心世界。邱丽玉经过千辛万苦，跋涉千山万水终于带病到达心上人所在的淮南，心中是百感交集：被爹娘抛弃，被病院主管百般折磨，一路颠簸感受人情冷暖以及......