在陈天尺剧作中，舞台设计提示中还多次运用了“幕”，利用“幕启”和“幕闭”来调整舞台场景。《病玉缘传奇》第十一出、第十八出、第十九出、第二十一出、第二十二出、第二十三出、第二十四出、第二十六出、第二十七出、第二十八出、第二十九出、第三十出中都明确用到幕。在戏曲舞台表演中引进“幕”，大致出现在20世纪初，在戏曲表演中引进幕布，使舞台演出效果得到很大的改善。

　　首先，幕布的使用让戏曲表演的分场演出有了显著的标志，效果更加明显。每一场或是每一出的开始与结束以“幕启”和“幕闭”为标志，使戏曲表演更加的规范化，剧本以及演出的整体结构更加完整，这是戏曲舞台表演发展规范的标志。沈鸿鑫、何国栋在《周信芳传》一书的《丹桂八年》一章中曾提到：“因为欧阳予倩搞过话剧，所以他们编演的红楼戏，剧本结构吸收了话剧分幕的方法，避免了旧戏场子太碎的弊病，把许多情节归纳在一幕里做，同时又保持戏曲有头有尾、环环相连的结构特点。另外，他们采用虚实结合的布景，硬景画片与软景画片相配合。”这正是指出了剧本分幕设置情节结构、舞台采取分幕表演的先进之处。陈天尺剧作虽未见舞台演出的记载，但是他这种创作技巧无疑充分地考虑了舞台演出的实际情况。例如在《病玉缘传奇》中从第二十一出到第二十四出，每一出的结束剧作家都设置了“幕闭”，用闭幕标志着每一出的结束，将“劝郎”、“惊蟒”、“饮鸩”以及“脱癞”四个场景标致性地分别开来，每一出紧紧承接上文剧情，独自有完整的情节，彼此间又环环相扣，随着剧情的发展又做到了层层递进扣人心弦。陈天尺在剧作中这样使用幕布设置充分考虑到舞台演出效果，幕的使用使他的剧作情节结构显得整洁完整，紧凑有节奏。

　　其次，在陈天尺的剧作中除了每出的开始和结束出现了“幕启”和“幕闭”之外，在每一出的剧中也有出现“幕启”与“幕闭”。这一类情况的出现，笔者经过考察分析，大致有三种情况。一、设置在一些无法在舞台上......