——2009年成都诗歌之研究

　　游 弋

　　要将某一年度发表的诗，与其他时间的分开来谈，是件相当不容易的事。尤其在一个“诗歌无战事”的年度——没有成立某诗歌流派、没有某流派发布的宣言，甚至没有专属于这一年度的标志性作品的时候，我们很难找到量变与质变之间的界限。

　　然而，当把这个选本上的作品汇集在一起来读的话，似乎又的确可以看到这一年成都诗歌界的某些现象、某些端倪。而这些现象和端倪，又是和20多年前发源于成都的“诗歌运动”首尾相连，须臾不可分的。

　　那场“诗歌运动”，是以1986年10月由《深圳青年报》和安徽《诗歌报》联合举办的“中国现代诗群体大展”为标志的。在这场被称为“中国新诗史上最著名的诗歌活动”之前，统领中国诗坛的，是包括舒婷、北岛、顾城、杨炼、骆耕野等著名诗人在内的“朦胧诗”。然而，诗歌的江湖上早已躁动不安，据统计，“至1986年7月，全国已出的非正式打印诗集达905种，不定期的打印诗刊70种，非正式发行的铅印诗刊和诗报22种”。

　　这次大展，汇集了当时中国诗坛上几乎所有的现代诗流派，其影响巨大，至今仍为人所津津乐道。之所以说这次大展决定了后来中国现代诗歌的走向，一个重要的原因，来自四川的多家诗派的亮相、崛起，诸如“非非主义”、“莽汉主义”、“四川五君”、“整体主义”、“大学生诗派”、“新传统主义”、“群岩突破主义”等。其中部分诗派至今还保持着相当的影响力。本选本所涉及的作者便有当时“四川五君”中的柏桦、翟永明，“莽汉主义”的代表诗人李亚伟，“非非主义”中的杨黎、吉木狼格。而乌青、张3等成都诗坛的小字辈，在风格形成的过程中，明显受到了“非非主义”的巨大影响。此外，凸凹的“第三条道路”， 诗派色彩并不深厚的哑石、李龙炳、胡仁泽等，则为成都诗坛增添了缤纷的色彩，并预示着其他的可能性。检点这些诗歌作者，不仅可以看到当今成都诗歌创作的现状，也可以让人窥视到成都诗坛这20多年来走过的路。

　　翟永明的诗歌

　　1986年的现代诗群体大展上，翟永明参展的诗作是《黑房间》。不过，她的成名作却是同年发表的组诗《女人》。该组诗发表于1986年《诗刊》社的“青春诗会”，并由漓江出版社结集出版，成为她的第一本诗集。《女人》组诗由20首短诗组成，共分4辑，互相独立又共同构成一个整体。“尽管每天都有溺婴尸体和服毒的新娘”，如此奇谲冷峻的语言，加之对女性生命经验的独特体验，《女人》发表后立即撼动了文坛。因为《女人》，翟永明被视为舒婷之后中国诗坛最重要的女诗人和女性诗歌第一人，该组诗......