李亚威

　　我一直叫彭名燕为“哥”。乍听的人直乐。明明彭名燕风韵儒雅，女性味十足，怎能与“哥”字连在一起？

　　其实叫“哥”起初不是从我开始的，当年血气方刚的男性韩志君（《篱笆·女人·狗》《辘轳·女人·井》等农村三部曲的编剧），聚着炯炯有神的小眼睛说与彭名燕相处，常忘了性别，就胆大包天地叫起哥，随之，既亲昵、又有力度的称呼，我一叫就叫了二十多年，从北方长春叫到了南方深圳。严格地说，是从80年代开始。

　　80年代，我认识彭名燕的时候，她周围有一大群兄弟姐妹，还外加一些老伯伯、老阿姨、小保姆、修下水道的、织头套的朋友们，那些老的少的男的女的都把她视为知己，什么话都愿意跟她说，她的眼睛里总能水汪汪地给那些说知心话的朋友们一种理解与同情。跟她在一起不仅有快乐，还有一种安全感。我哥的思想感情是很朴实的，一般说，看她对朋友可以看出她的为人。她对人没有什么界线，从高级官员、外国使者、教授到看门的保安、司机……她都很真诚，她没有浮在面上的、当过演员的那一种小清高。

　　我哥是北京电影学院表演系毕业的，后来分配到北影演员剧团。她毕业后扮演的角色大多是大家闺秀，琴棋书画的……论天赋，能当演员的人，应具有神来神往的本事，要么一鸣惊人，要么一部戏红遍大江南北。她却例外，她喜欢真正会表演的艺术家，像于洋、葛存壮等，她在电影圈里，对各个行当都充满热情，先试试结构剧本吧！大不了是给自己看着玩玩。那个时期，主旋律大题材的片子充满银幕，她想想自己的优势和最熟悉的生活，干脆写个家庭情感方面的，于是，那个情感戏《白杨树下》就成了她的处女作。

　　剧本《白杨树下》一脱稿就被北影的巴鸿导演看中了，后来《白杨树下》获得了很高的评价，她也成了抢手之人。她的剧本创作就再也没停过。《黄山来的姑娘》、《嘿，哥们》、《嘿，姐们儿》等频频出场，不仅给电影厂赚钱，还获了一篮子的奖。我哥内心也很美，这么一试就试出个编剧来了，可见世界上的事就怕有心人。其实，我一贯认为做艺术是要有天赋的，我哥的天赋在于当演员的时期，就显露出她当演员的潜力；写作的时候，她的潜在的能量就体现在写作上。这一点不能不提到她的家庭背景，彭名燕的家，几代都是书香门第，爷爷、外公都是读书人。父亲是最早的清华大学学桥梁建筑的，他当了一辈子的高工，一直工作到七十多岁。