庞　培

　　她是那种一读难忘的诗人。一读之下难忘，对我而言，倘若撇除年轻时候初读“朦胧诗”——在我读之前已经贯得大名的那几位之外（顾城、北岛……），在我粗略的回顾中，只有两次，一次是1989年秋天，读已经过期的一期《诗刊》——当年8月号——杂志，读到海子的诗：《五月的麦地》；另一次正是今年的夏天，读到《中西诗歌》（2012年第2期）上的《情书》系列：诗作者鲁娟！

　　我使用了感叹号！

　　作为分节分段的标点符号，“！”，在这里有多个层次。也即，初读之下我内心的惊奇感慨，其实并非一般意义上的简单质朴，就是说，不止于一般的赞赏感动，简直可用“百感交集”这样的文字来形容。读了鲁娟那些看似质朴简洁，甚至有几分流于表层的明快的诗句之后，我的胸膛里同时不光是一颗心，而是有无数颗心在瞬间跳搏起来！——我再次重申：上一次因读了诗引起的心跳的紊乱热烈，是在遥远的传说中的上世纪80年代末，时隔23年之前的某一天。我强烈地体会到——顺便提及，现代汉语中的新标点符号发明者之一，是五四新文艺时期我江阴的同乡，诗人刘半农君——在那再寻常不过的读诗（随意浏阅）的一刻，我见识并见证到当代汉语诗作中一种久违了的罕见的年轻品质。一种类似火焰不出声地腾越焚烧的质地。不顾一切的率直——而我，作为这些诗的读者，我恍若直接读到了汉语眼眶里的眼泪。甚至，并非仅仅是诗，而是被由——诗歌引发的巨大的幸福心情所压倒——我想，正如23年前我读比我年轻两岁的海子——在年轻的女诗人鲁娟的诗中——很有可能，我看到了一种新的图腾。

　　海子的图腾是黄昏大地之上的东方，是夕阳余晖中东、西方可能的交融汇合，是众人心灵深处的麦地、麦子、家园。而在《情书》中，诗人鲁娟试图把我们时代最不被众人信赖的人的感情赤诚化。她的声音从一开始就出自一名完全孤寂的个人口中。她年轻。她漂泊。她尝试着音乐或爱情。她的分行直捷而饱满——一种真正年轻的人的生理的饱满。可以说，她的伫立原地，一动不动，竟一时令人眼花缭乱！我想说。她不仅直面着我们，直面时代、时间、生活、后世……且两眼一眨不眨，她用爱来对我们责问。类似尼采的经典法则：“孤独……你配吗？”其声音充满她的诗歌的每一个文字，每一处分行的空白部分。事实上，鲁娟的诗不留白，没有空白处。一种可能的世界诗歌，亦为世界诗歌中最小年龄段的表述。这里，我就要说到上文使用感叹号部分，是前文所说的多层次或交集的“百感”了。因为，她同时可能是我迄今读过的80后诗人中印象最好的一位了。在今天的中国，说一个诗人好，已经是一桩完全遭人耻笑，没......